法国取消强制口罩令，戛纳要开始了
往期播客：网飞股价暴跌 ，流媒体神话何去何从？
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第75届
戛纳国际电影节
17-28 MAY 2022
作者：柳 莺
深焦DeepFocus 联合创始人，电影工作者
又一年，来到戛纳。
这是（后）疫情时代的第二届戛纳。经历了2020年的取消，2021年的缩减规模，今年的电影节卯足了劲，从一开始就释放出积极乐观的信号，宣告电影工业恢复常态化，并在欧洲战争的阴云下，激活电影疾呼正义，汇聚人心的功用。
与去年的门可罗雀相比，此番戛纳确实重拾了往年的热闹，除了官方及平行单元一如既往的密集放映外，线下电影市场的回归，也让大批买家、展商从亚洲、美洲远道而来，他们的出现让电影宫的地下一层重新恢复了生机，显得人气十足。
挂上了巨幅海报的戛纳电影宫
然而，要真正举办一届正常规模的电影节，也并非易事，对于戛纳这样的老牌大型活动来说，挑战依旧巨大。首先要解决的问题，便是它令人吐槽无力的票务系统。去年由于疫情原因启用的线上订票系统继续得到延用。对于全世界的记者来说，提前抢票也早已不是什么新鲜事。不过，对于紧凑戛纳日程来说，为了刷到想看的影片，每天早上七点定好闹钟也是一桩痛苦的任务。
去年戛纳的订票系统就饱受诟病，特别是电影节开幕前两天，系统使用体验糟糕至极，但鉴于第一年试水，大家也就选择了原谅，并寄希望于今年的技术能够有所提升，让抢票不要那么劳心劳神。但，戛纳再一次狠狠让我们失望了。
今年记者证持有者可以提前四天订票，大家在开拔之前，就开始摩拳擦掌准备抢票，提前过上“戛纳时刻”。但系统不断的崩溃，分批次开票信息的不透明，甚至预定好的票被无理由取消，都让今年的记者在电影节开始前就狂躁无比。昨日爆出的戛纳现场取证件系统失灵，致使电影宫前大排长队。加之一贯不靠谱的法国铁路，尼斯到戛纳段线路故障，为众人前往十字剑大道之路又增添了不小的障碍。
尽管没有时间观念，行为也甚为混乱，戛纳这位渣男依旧得到了大家的投怀送抱。对于行业来说，它依旧是新老电影作者震惊世界的舞台，是全球电影交易无二的中枢，调配着本年度艺术电影发行的步履和节奏。更重要的是，在经历疫情漫长的非正常生活之后，第75届戛纳将会是很多人在过去两年之间的第一次线下电影节，摘下口罩，再一次坐在同一个影院里面对面的交流。
亮相戛纳的福茂及主竞赛单元评审团成员
五月的法国已经取消了所有的防疫措施，口罩也将不再是生活的必需品，戛纳在给注册人员的官方邮件里，让大家尽情享受电影狂欢和派对。电影宫巨大的海报上，楚门在他碧海蓝天的世界里寻找出口，他的身子底下，从世界各地奔波而来的电影节、记者、产业嘉宾和影迷汇集在南大的烈日下，等待着一次电影盛会的到来……
本届戛纳电影节主竞赛单元评审团主席由法国演员、导演文森特·林顿（Vincent Lindon）担任，他曾凭借《市场法则》获得第68届戛纳影帝，由他主演的《钛》获得了第74届戛纳金棕榈大奖。在戛纳开幕日，我们从林顿在开幕前接受的一篇采访开始。
林顿：“我喜欢讲述世界现状的电影”
来源：《世界报》
（Le Monde）
原文作者：雅克·曼德尔鲍姆
（Jacques Mandelbaum）
采访时间：5月14日
第75届戛纳电影将于5月17日星期二开幕，值此之际，这位演员接受了《世界报》采访，他坚定地拥护植根于社会和政治的电影。
文森特·林顿，这位出色的演员、英俊的健谈者、偶尔的超现实主义表演者，在凭史蒂芬·布塞的《市场法则》（2015）获得最佳男演员奖，朱利亚·迪库诺的《钛》（2021）获得金棕榈奖后，又回到了戛纳，这次他将担任2022年戛纳电影节的评审团主席，这项任务激发了他的热情。
本届戛纳电影节主竞赛评审团
雅克：担任评审团主席的感觉如何？
林顿：能够看到来自世界各地的电影，这让我充满热情。与阿斯哈·法哈蒂、杰夫·尼克尔斯、劳米·拉佩斯（2022年戛纳主竞赛单元评审团成员）等人分享这段时光并讨论电影，这不是一件小事。我可以看到他们是如何理解电影，又是如何表达自己的情绪，如何分析影片的。当然这些都不那么重要，至少这不是现在世界上最重要的事情。然而，如果你不把它看做更重要的东西，你又怎么能把它做好呢？这就像电影，每个镜头在拍摄时都是世界上最重要的事情，否则根本不值得做这份工作。评审团主席的工作也是一样，我会非常认真地对待它，把自己从一切其他事务中抽离出来。
文森特·林顿
雅克：你不怕会忙不过来吗？
林顿：从《钛》以后，我一直保持低调，可以这样说——我厌倦了自己。曾几何时，我很乐意分享一些东西，也希望被人听到，但那对于今天的我不再重要了。我仍然喜欢与我尊重的和我阅读的记者和评论家交谈，这很棒，即使他们不喜欢我演的电影，但仅此而已。我觉得每个人都说得太多了，在网络上，人们不再思考，只是做出反应。今天，我们应该学习节约用词。
雅克：让我们再回到2021年的戛纳电影节，回到《钛》出人意料的获奖，回到这部影片美妙的疯狂，你从这次经历中学到了什么？
林顿：我的体验从一开始就很独特，早在阅读剧本的过程中，它就完全不是那种会让人说出， "我对这个故事着迷，我想成为这个角色，我认为这个故事构造得很好，我做梦都在想这个角色……"这类话的电影。《钛》完全不是这样的。这是我第一次遇到这种情况，它是非常动物性的，我的第一反应是——虽然我并不理解自己为什么会这样想——，"我不想把它让给别人，这是属于我的"。就像一场浪漫的邂逅：没道理的疯狂可能会结出硕果。我喜欢朱利亚·迪库诺的前作《生吃》，我对这样一个美丽的女人拍摄如此暴力的电影感兴趣。她来找我出演，我感到非常自豪。
《钛》剧照
雅克：这个角色与你职业生涯中其他任何角色都不同，这个角色是否改变了电影行业对你的看法？
林顿：我不知道，我不这么认为，这很奇怪。我有一种感觉，在某种程度上，我的职业生涯就像在次级道路上行驶。就像克洛德·索泰导演的电影《塞萨和罗萨丽》（1972）中的萨米·弗雷一样，他开着黄色的小菲亚特在次级道路上行驶，单每次都能回到伊夫·蒙当面前。我不经常和那些为了获得荣誉而必须和他们一起拍摄的导演合作，我经常绕过他们，而选择埃马努埃莱·卡雷尔、阿兰·卡瓦利埃、克莱尔·德尼、史蒂芬·布塞等导演。
《钛》剧照
雅克：由于新冠的影响，这部电影没有达到应有的效果。但我们今天意识到，很大一部分观众不会回到电影院了，电影院正在经历的危机可能更深。你对此有何看法？
林顿：我不太谈论这个问题，因为我觉得我们越是试图解释事情不顺利的原因，事情就会越糟糕。有一个因素我们从来没有谈论过，那就是人们不再能够在大城市里自由出行了。有一些70多岁的人曾经喜欢开车去看电影，但现在他们放弃了，因为出行太麻烦了，很多人都这样。来自流媒体平台的竞争并不能解释一切，我相信人们仍然想去电影院，但生活和环境改变了他们的习惯。你也不能抱怨城市污染减轻了，这很复杂。
雅克：尽管如此，这些信号仍然非常令人焦虑。很难不认为，如果我们继续这样下去，人类将会崩溃......
林顿：不，我拒绝这样想。我对下一代人有信心，我在我自己的孩子身上看到了这一点。15岁、20岁、25岁的人没有那么无忧无虑，这很可悲，但是另一方面，他们很有责任感，也很聪明，他们被磨砺了，他们给我带来很多启发。
《市场法则》剧照
雅克：我们可以聊聊我们国家的政治局势，因为选举......
林顿：我不想回避它，但国家的范畴对我来说太小了，我想在更宽阔的层面上思考。我当然也不想说 "以前的情况更好"。例如，医学以前并没有更好，今天只要让你睡上二十五分钟，就可以摘除息肉，你就可以回家了。没有人再受苦了，我指的是身体上的痛苦。
雅克：在今天法国的急诊室里，我们需要等待很长一段时间......
林顿：是的，当然，这是一个悲剧。我不想再谈政治了，我对多年来公共服务一直被削减感到愤慨。对我来说，这是不可接受的，这是对我们这个美丽的国家的侮辱，它是法国最珍贵的东西。说到这，让我们来谈谈电影……
《心动的感觉》剧照
雅克：史蒂芬·布塞的电影都有关政治......在您出演的最新电影《开战》（2018）中，您饰演一位公司董事，他拒绝了一家跨国公司，因为他对金融资本主义的不公正感到厌恶......
林顿：我对电影感兴趣的是它“见证”价值。我喜欢那些讲述拍摄当下世界状况的电影。我们可以说，在十五年，二十年或三十年后你会再去看它，它就像书一样，像巴尔扎克的小说。从这个意义上说，是的，电影需要一些社会和政治的东西。史蒂芬·布塞的三部电影都是关于男人的故事，他们出于不同的原因无法再进一步，他们叫了停。
《开战》剧照
雅克：此外，你是否认为电影太多了？
林顿：我想不是。很多业内人士认为，在没有直接竞争的情况下发行电影是最好的事情。但事实恰恰相反，同时拍摄的好电影越多，电影就越成功。演戏也是如此，你的搭档越好，你就会越好。网球也是如此，德约科维奇、纳达尔和费德勒，没有谁是最好的，否则你会很快感到厌烦。
雅克：创作中也有一种墨守成规，导致了电影的标准化。在欧洲，这是适得其反的，而在美国，它对超级英雄电影的垄断是有效的。
林顿：我不看这些电影。我看电影时，有一个非常个人的指南针，那就是“它必须是可能存在的”，我必须能够认同这个角色。如果我看到汤姆·克鲁斯跳下一堵六米高的墙，现实中并不可能做到。如果他跳过了一堵两米高的墙，那是可能做到的。
-FIN-
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